Prueba de amor
Roberto Artl
Boceto teatral irrepresentable ante
personas honestas
Personajes
Guinter
Frida
Acto único
Abierto sobre la escena, un cuarto
de baño de muros cubiertos con azulejos blancos,
separado de la biblioteca por un
tabique de mampostería. La puerta del cuarto de baño
comunica con el costado lateral
izquierdo del foro, mientras que la puerta de la biblioteca,
dando frente a los espectadores, se
abre sobre un pasillo. La mesa de la biblioteca aparece
anormalmente cubierta por un mantel
blanco sobre el cual se distinguen pilas de paquetes
pequeños cuyo contenido es imposible
discernir. Fría luz invernal ilumina la escena.
Escena 1
Guinter, en traje de calle, pero sin
sombrero, entra con paso lento en la biblioteca; mira
abstraído durante un instante los
paquetes que están sobre la mesa y se acerca a la
biblioteca, de la que extrae un
libro, que hojea y coloca inmediatamente en el estante. Luego
se acerca a la mesa, recoge las
cuatro puntas del mantel e improvisa así un bulto. Indeciso,
cavila y sale; entra en el cuarto de
baño, donde se mira en el espejo.
GUI:- Nada más que veintisiete años
... y ¡qué viejo estoy...!. (Enciende un cigarrillo
sentándose en la orilla de la bañera
enlozada) Podría estar peor... (Mira en derredor.) Es
lógico... : con estas cosas no se
juega.
Cavila algunos segundos. Sale y
entra en la biblioteca. Recoge el bulto por las orejas de
trapo y sale nuevamente, para
aparecer en el cuarto de baño. Deposita su carga en el suelo,
mira buscando un lugar adecuado
donde guardarla y, después de cerciorarse de que la
bañera no contiene residuos de agua,
coloca el bolsón dentro de ella. Terminada dicha
operación, se refugia en la
biblioteca acostándose en un sofá, pero, impaciente, abandona su
rincón para acercarse a un reloj de
pie cuya tapadera de vidrio abre, para hacer correr
lentamente con el dedo el minutero.
GUI:- Canalla. . ., siempre
caminarás más rápido o más despacio de lo que necesitamos
nosotros los hombres. (Se escucha el
repiqueteo de un timbre. GUINTER sale apresurado.)
Escena 2
GUINTER entra en la biblioteca en
compañía de una joven que representa veinticuatro años,
con traje "sastre" azul y
velillo sobre el rostro. Cuando se quita el sombrero queda en escena
un tipo insignificante de mujer. La
fuerza interna de FRIDA se trasluce en la parsimonia de
sus gestos y en la contención de sus
nervios. Se tiene en presencia de ella la sensación que
esta mujer es una perfecta
hipócrita, espiritualizada y afinada por experiencias que ha
sobrepasado. Toma asiento en un sofá
frente a GUINTER.
GUI:- ¿Tenías miedo de venir?
FRIDA. - Miedo propiamente, no. Pero
no me agradaría que en casa lo supieran.
GUI:- ¿No estamos comprometidos,
acaso?
FRIDA. - Eso tiene que ser
extraordinariamente importante para mí, ¿no?
GUI:- , - ¿Por qué decís eso?
FRIDA. - Según los hombres,
únicamente un compromiso formal puede decidirla a una mujer
a dar ciertos pasos. . ., al menos
entiendo que en tu pregunta vos querés establecer eso...
GUI:- Sí. . ., efectivamente.
FRIDA. -De modo que éste es tu
departamento (mira en derredor). Muy bonito. (Se produce
un intervalo de silencio.)
GUI:- Bueno…., decime. . ., ¿te
imaginás para qué te hice venir?
FRIDA. - No.
GUI (burlón) ¿Así que no te
imaginás? Cierto, es lógico que no te imaginés.
FRIDA. -No usés ese tono burlón. ¿He
dicho alguna vez que era adivina?
GUI:- Es cierto... Bueno, aclararé
yo el misterio. Necesito que me des una prueba, una
verdadera prueba de que tu amor no
consiste en palabras.
FRIDA. -Entonces me lo imaginé.
(Sarcástica.) ¡Qué curioso! No creí nunca disponer de
tanta imaginación.
GUI:- Pues esta vez tu imaginación
ha fafiado, me parece. Yo lo que necesito es una prueba
auténtica de amor.
FRIDA. - ¿No te la doy al visitarte,
completamente sola?
GUI:- (irónico) A los veinticuatro
años, son raras las mi> jeres que no han visitado el
departamento de un hombre solo.
Algunas en compañía de la madre, para volver después
solas; otras, en compañía de la
amiga. El procedimiento varía según el grado de hipocresía
de la interesada, pero al final las
consecuencias son idénticas.
FRIDA (dominando su furor) ¿Con qué
derecho me hablás así?
GUI:- Disculparás, ¿no?, pero hoy
vamos a conversar de cosas que considero serias. ¿Vos
me querés?
FRIDA. - ¿Lo dudás?
GUI:- Sos una maravilla, querida.
Contestás una pregunta con otra.
FRIDA. - Eso quiere decir que dudás
de mí.
GUI:- Exactamente. Dudo.
FRIDA. -¿Por qué?
GUI (fríamente) Creo que estás
dispuesta a casarte con mi dinero.
FRIDA (dejando escapar su
indignación) ¿Qué decís?
GUI (cínicamente) No repitamos las
palabras como en los parlamentos teatrales porque si no
es cosa de nunca acabar. Si yo te
ofendo al decir es-o, 1-o veremos después.
FRIDA. - Para decirme semejantes
groserías no era necesario que me invitaras a visitarte.
Todo eso podías habérmelo dicho en
casa.
GUI:- (burlón y con secos chasquidos
de odio en la voz). Convendrás que en tu casa
hablamos de amor. Incluso complica.
raos todo el sistema astronómico en nuestras
relaciones. Ya ves si hay tela para
cortar en tu casa. Pero vayamos por orden, te lo ruel-o. y
no te molestes hasta el final. (Con
transición de ternura dol7di.) Cierto, querida mía, te he
llamado para decirte que te quiero y
dudo de tu sinceridad. No me interrumpas. Dejar de
creer o no poder creer en una mujer
es una desgracia involuntaría, semejante a la de estar
enfermo. Nadie, reconocerás
honestamente conmigo, desea estar enfermo, sin embargo los
hospitales se encuentran repletos de
dolientes. Por otra parte, y aceptarás conmigo que lo
que te digo es una verdad de peso,
lo trágico del amor consiste en que, siendo un
sentimiento abstracto, se mide en
las relaciones sociales con la vara de los hechos concretos.
¿Me entendés?
FRIDA. - Perfectísimamente.
GUI:- (con cierta jovialidad burlona
en los ojos) De hecho, me querés con la misma fuerza
con que yo te quiero a vos, ¿no es
así? Pero al final de cuentas el que se tiene que casar
soy yo. ¿No es otra vez así?
FRIDA. - Así es.
GUI:- (sumamente frío) De modo que
suponiendo que vos ahora me dieras la prueba de
amor de entregarte a mí, a cambio de
esa prueba de amor, que duraría, sin incluir
naturalmente el tiempo de
desvestirse y vestirse, un minuto, yo, en pago de ese minuto,
tengo que darte otra prueba de amor
cuyas consecuencias económicas serán efectivas para
ti para toda la vida. . es decir. .
., el matrimonio.
FRIDA. - Es así, Guinter. . ., no lo
puedo negar. Pero quiero hacerte una pregunta. ¿Qué
queda para la abandonada?
GUI:- En la actualidad las únicas
mujeres que se casan son las que han pasado por varias
manos. Ellas aprovechan el conocimiento
que les confiere la conducta ¡legal, para
proporcionarse un marido, como sos
editores que se enriquecen publicando libros que
predican la desaparición de la
propiedad privada y el exterminio en masa de los capitalistas.
FRIDA. - ¿Y qué es lo que entendés
por conducta ¡legal?
GUI:- Entiendo que la mujer practica
conducta ¡legal cuando infringe todos los aparentes
principios morales que son la base
de nuesta sociedad burguesa. La sociedad burguesa
condena la libertad se,-.,ual en la
mujer ... Pues bien. . ., la hipócrita actual finge despreciar
tales prejuicios, para valorizarse
intelectualmente ante el hombre, para encadenarlo con lazos
de pasión y arrastrarlo así a la
consumación del matrimonio, que es la suma de-todos los
prejuicios e inmundicias que basamentan
la sociedad burguesa.
FRIDA. - Nunca se me ocurrió
analizar ese problema.
GUI:- (ensañándose) Incluso, muchas
de ellas se casan por la iglesia ... y con corona de
azahar. (Riéndose.) Se me ocurre que
en vez de ceñir una corona de azahar deberían
adornarse la cabeza con una corona
de naranjitas ...
FRIDA. - ¿Naranjitas? ...
GUI:- Claro. . ., las naranjitas
simbolizarían los óvulos de los abortos padecidos durante la
caza ¡legal del marido.
FRIDA (sonriendo ínvoluntariamente)
Sos un salvaje, querido.
GUI:- (burlón) Me alegro. Siempre he
dicho que sos una mujer razonable.
FRIDA. - Creo que demasiado
razonable. Sigamos con tu tesis.
GUI:- A las mil maravillas.
(Enigmático.) Me parece que hemos nacido el uno para el otro.
FRIDA. - Es muy posible, si los
sistemas astronómicos no se oponen.
GUI:- ¿No te gusta la frasecita? Sin
embargo es la verdadera. Pero no nos vayamos por las
ramas. Estábamos en. . ¿en qué
estábamos? ...
FRIDA. -En que la mujer, por una
prueba de amor que dura un minuto, exige del hombre una
prueba de amor que dura una
eternidad.
GUI:- Muy bien. Te pregunto yo
ahora: ¿Qué prueba de amor puede dar una mujer que, en
vez de durar un minuto, dure una
eternidad?
FRIDA (permanecerá callada un
instante; luego, sonriendo, con serenidad perfecta) Guinter.
. ., la mujer no puede dar ninguna
prueba de amor.
GUI:- Dijiste la verdad. De modo que
vos, de acuerdo con esa manifestación, no podés dar
ninguna prueba de amor, ¿no es así?
FRIDA. -Es así... al menos de ese
amor a que te referís.
GUI:- Magnífico. Veo que nos
entendemos. (Cínicamente.) Cada vez me inclino a creer más
en la intervención del sistema
planetario en nuestro amor.
FRIDA. - No sé por qué se me ocurre
que hoy se juega mi destino aquí. (Con gesto de
fatiga.) Y bueno ... ¿Qué puedo
hacer yo? ...
GUINT.ER. - Frida. . ., quiero
preguntarte algo. ¿Qué es lo que opinás de mi estado mental?
FRIDA. - Es normal. Todavía no estás
muy nervioso.
GUI:- En este momento se me ha
ocurrido una idea, Frida. Nosotros, los hijos de las razas
del norte, nos podemos entender con
las mu . eres ...
FRIDA. - Ya sé. . ., que también
sean del norte...
GUI:- ¿Hacés ironía?
FRIDA. -No, Guinter.
GUI:- Te decía esto porque veo la
vida de un modo muy particular.
FRIDA. - Es muy posible.
GUI:- Y en ciertas circunstancias me
gusta jugarme la vida. Vos, Frida, sos una mujer a la
que gustoso le daría una prueba de
amor.
FRIDA. - ¿De qué amor?
GUI:- De este amor que vos no
entendés.
FRIDA. - ¿Te parece?
GUI:- Decime, si yo fuera pobre, ¿te
casarías conmigo?
FRIDA. - Creo que sí.
GUI:- Entonces me querés.
FRIDA. - Es muy posible que vos no
entiendas lo que es amor de mujer.
GUI:- ¿Qué prueba convincente puede
dar un amor de mujer?
FRIDA. - ¿No hemos convenido en que
ninguna mujer puede darle a un hombre una prueba
de amor, si él previamente no cree?
GUI:- (nuevamente hostil) Sin contar
que esa prueba de amor a que nos referimos, la mujer
puede otorgarla en cada oportunidad
a un imbécil distinto. Y ese imbécil, creer que es
técnicamente el primero... o a lo
sumo el segundo. . ., pero nada más que el segundo.
Máxime si se tiene en cuenta que hoy
hay parteras que fabrican una virginidad por quinientos
pesos.
FRIDA. - ¡Qué enterado estás... !
(Burlándose de GUINTER.) Querido. . ., no todas las
familias pueden gastarse quinientos
pesos en una...
GUI:- (deliberadamente grosero)
Cierto. Y además ¿qué harían las familias que tienen
varias chicas para colocar? (Con
furor lento.) Es colosal. Estas muchachas de familia
burguesa, como quien lleva a un
zapatero un par de zapatos, llevan sus órganos genitales a
una partera, para que les eche media
suela de virginidad.
FRIDA (impaciente) Te prevengo que
la astronomía es más interesante.
GUlN. - Estábamos...
FRIDA (examinando atentamente a
GUINTER). – En guna mujer puede darle a un hombre
una prueba de amor, como no sea su
infinita paciencia.
GUI:- (impasible) Por otra parte el
valor de esa prueba de amor no puede extenderse a un
espacio mayor de tiempo que el q ue
ocupa esa misma prueba para ser realizada. De modo
que una posesión, que dura tres minutos,
no puede dar fe de un amor eterno, sino de un
amor existente dentro de esos tres
minutos. Pero las mujeres se comportan en cierto modo
como las instituciones bancarias,
que son instituciones para dar ganancia a sus accionistas:
abren al diente un crédito idéntico
al depósito que han recibido en efectivo de éste. Es decir,
son pasivas. Cuando el cliente agotó
el depósito, el banco cierra su crédito; la mujer, la caja
de su amor.
FRIDA. - Razonás muy bien... y de
todo lo que decís se desprende que es imposible darle
una prueba de amor a un hombre como
vos.
GUI:- ¿No encontrás una sola prueba?
FRIDA. -No encuentro, Guinter.
GUI:- ¿Por qué no la encontrás?
FRIDA. - Primero, porque matás la fe
en mis propios actos; después, porque esa prueba no
existe, Guinter. Habría que
inventarla expresamente para vos.
GUI:- Y la gente ha estado hasta el
presente demasiado ocupada para inventar una prueba
para Federico Guinter, ¿no es así?
FRIDA. - Desgraciadamente, es lo que
ocurre.
GUI:- (súbitamente reanimado) Pues yo
la he inventado. ¿Querés pasar conmigo al cuarto
de baño?
FRIDA vacila un instante, luego se
pone de pie. GUINTER le hace cruzar la puerta ante él y
sale.
Escena 3
GUINTER v FRIDA aparecen en el
cuarto de baño. FRIDA permanece de pie a la entrada,
mientras que GUINTER se sienta en la
orilla de la bañera.
GUI:- (señalando la bañera) ¿Ves?
Aquí está mi fortuna. (Se inclina hacia el interior de la
bañera y, tirando de una oreja del
mantel, lo desplaza tan violentamente que algunos
paquetes de dinero ruedan por el
piso de mosaico.) Volviendo a lo nuestro: creo que estás
resuelta a casarte conmigo para
resolver tu problema económico. Eso, en primer término.
Para una mujer como vos, lo
sentimental queda siempre colocado en segundo o tercer plano.
FRIDA (cruzándose de brazos) ¿Cuándo
terminarás de insultarme?
GUI:- Perdón... , mi finalidad no es
insultarte. . ., sino probar la autenticidad de tus
sentimientos amorosos. (Poniéndose
de pie.) La prueba puede efectuarse de esta manera.
Le prendemos fuego a la pila de billetes
de banco y, cuando este sucio papel haya terminado
de arder, yo me habré quedado
pobre... y entonces, si vos persistís en casarte conmigo, es
verdad que me querés en este momento
actual de tu vida. Y no podré dudar.
FRIDA. - ¿Estás loco?
GUI:- Dejá esas exclamaéiones para
las heroínas del teatro poético.
FRIDA (moviendo pensativamente la
cabeza) Es cierto. Perdoname. En fin... (pasea por el
pasillo del baño), es tu antojo. .
., perfectamente. Vos tenés el derecho de hacer lo que se te
antoja con tu dinero, pero yo me
creo obligada a advertirte que te he conocido rico. . ., no
pobre...
GUI:- Efectivamente.
FRIDA. - De modo que, como yo no
tengo poder para atarte con un chaleco de fuerza, te digo
que, después que hayas consumado ese
disparate, me reservo el derecho de aceptarte o
rechazarte.
GUI:- Me parece muy bien el
convenio. Siempre dije que eras una mujer razonable.
FRIDA. - Siempre se es razonable
ante alguien que es más fuerte o más loco que nosotros.
(Con súbito enternecimiento.) Pero
si te rechazo, ¿dirás algo?
GUI:- (examinándola, sinceramente
sorprendido) ¿Por qué? Yo juego. . ., si pierdo...
paciencia. . ., mala suerte... La
vida no es este sucio papel.
FRIDA. - No te creía tan fuerte.
GUI:- Es difícil conocer al hombre,
quizá más difícil que a la mujer.
FRIDA se inclina ahora sobre la
bañera y coge'un paquete y lo abre. Deja caer
pensativamente los billetes, después
toma otro paquete y repite la operación; nuevamente se
inclina, revuelve entre los mazos y
extrae un tercer paquete.
FRIDA. - Y todos son nuevos - Ese es
tu dinero. . . , tu pobre dinero. No te ha hecho nada y
lo vas a quemar.
GUI:- (enfático) Mi fortuna. . .
aquí, a tus pies. FRIDA. - ¿Compraste a muchas mujeres con
ella?
GUlNTER (irónico) Para comprar
mujeres no se necesita una fortuna. ¡Pobrecitas! Todas se
venden por algo. Las más por una
promesa de firma en el Registro Civil; las otras, a veces
por un par de medias ... y también
por menos.
FRIDA. - Es triste eso.
GUI:- Nos van encanallando despacio.
Al final uno llega a despreciarlas de tal modo que
cuando lo aburren a uno les escupe
en la cara, las echa a puntapiés y luego las vuelve a
tomar.
FRIDA (con rencor que tiembla en la
voz) Te han hecho sufrir esas perdidas, ¡eli!
GUI:- ¿Por qué será que todas las
mujeres tratan de perdidas
a las otras?
FRIDA. - Por la misma razón que los
hombres tratan de imbéciles a todos los otros que se
han acostado con una mujer que se
niega a complacerlo al que pronuncia esa palabra.
GUI:- Es verdad.
FRIDA. -Bueno. . ., ¿insistís en
pensar que yo me caso con tu dinero y no con vos?
GUI:- Sí.
FRIDA. - Entonces podés prenderle
fuego al sucio papel.
GUINTER abre un cajón de madera que
está colocado sobre la bañera y saca una botella de
nafta. Destapa el frasco y, cuando
va a inclinarse para rociar el dinero, PRIDA 10 detiene de
un brazo.
FRIDA. - Guinter. . ., si me querés
tanto no es necesario que me des una prueba de amor.
GUI:- (con frialdad) No estov
l)robando el amor que te tengo, sino sometiendo a prueba el
amor que decís tenerme. Lo cual es
muy diferente, querida.
FRIDA. - Hacé lo que q ' uieras
(Guinter rocta lentamente con nafta el dinero. Ella habla
ostensiblemente nerviosa.) Guinter,
no hagás locuras...
GUI:- (irónico) Tenés miedo de tu
porvenir económico, ¿eh? ícómo lo cuidási
FRIDA (ta dose el rostro con las
manos) Hágase tu voluntad.
GUINTER enciende un fósforo y lo
arroja al bulto de papel. Grandes llamaradas azules y
rojas se reflejan en los azulejos
del muro y temblequean franjas violáceas v anaranjadas.
FRIDA, sin poder contener su curiosidad,
se acerca ahora silenciosamente a la hoguera que
arde en el interior, de la bañera, y
mira abstraída cómo se consume el dinero. GUINTER
observa en cambio con curiosidad
malévola el rostro de la mujer encendido por el reflejo del
incendio.
FRIDA (de pronto, sin poder
contenerse) - ¡Qué pena horrible, Guinter! ¡Guinter! ¿Qué has
hecho, mi Guinter? ... Hombre, mi
pobre hombre querido. (FRIDA se abalanza al cuello de
GUINTER, lo estrecha entre sus
brazos y lo besa en el rostro.) Guinter. . Guinter mío. . ., hoy
he aprendido a quererte. ¡Qué alma.
. qué alma la tuya! ¡Oh, y yo que no te conocía!
No te conocía, Guinter. Te lo juro.
Sí, creeme. No te conocía. Estaba a tu lado fría, serena,
calculadora. Dudaba de tu amor. Y
ahora... ahora ¿qué mujer habrá recibido una prueba de
amor semejante? Decime, Guinter,
¿qué mujer? ¡Oh mi hombre! ... Mirá el fuego rojo... (Se
inclinan ambos tomados por la
cintura sobre la hoguera, que les cruza el rostro de
resplandores escarlatas.) Las
cenizas. . ., hasta las cenizas están rojas. Y vos dudabas si me
casaría con vos. . ., pero claro,
grandísimo tonto, criatura mía. (GUINTER se sienta en un
extremo de la bañera.) Dejame sentar
en tu falda. (GUINTER deja que ella se siente sobre
sus rodillas y le enlaza la cintura
con un brazo.) Verás, Guinter…verás…, seremos felices a
pesar de todo...
GUI:- Tenés que perdonarme, Frida.
Dudaba...
FRIDA. - Quien tiene que perdonarme
sos vos. Guinter. Tú, mi pobre Guinter. Pero te
acompañaré lo mismo. Tenés raz6n. La
vida no es ese horrible dinero. (Mirando hacia la
hoguera que apenas humea y con una
sonrisa de niña.) ¡Qué curioso, Guinter. . ., a pesar de
ser tan sucio, produce una ceniza
blanca... !
GUI:- (confidencialmente) Tendremos
muchas alegrías en la vida, Frida.
FRIDA (mirándolo con adoración) Como
ésta, ninguna...
GUI:- (enigmático) Puedo darte una
gran alegría todavía...
FRIDA (enternecida) No sabés lo que
decís, Guinter querido.
GUI:- Yo sé siempre lo que digo.
(Echa la mano al bolsillo y extrae un cheque. Se lo
alcanza.) Tomá, éste es mi regalo.
FRIDA (leyendo extrañada el cheque)
¿Setenta mil pesos? ¿Cómo, tenías más dinero que el
que has quemado?
GUI:- No.
FRIDA (con asombro creciente) - -¿Y
entonces? GUI:- El dinero que ardió era moneda falsa.
FRIDA (se aparta lentamente de GUINTER.
El cheque cae de entre sus manos al suelo.
Demudación de desilusión infinita
relaja las líneas de su rostro) ¡Ah... !
GUI:- ¿Estás contenta, Frida? (Se
acerca para tomarla de la cintura.)
FRIDA (abandonando la orilla de la
bañera, donde se habrá dejado caer automáticamente)
No me toques, Guinter.
GUI:- ¿QUé te pasa?
FRIDA. - ¿CÓMO te procuraste ese
dinero falso?
GUI:- Lo hice fabricar para mí. La
imprenta que lo hizo sabía ya el destino que tenía. Pero,
¿por qué me preguntas eso?
FRIDA (con el pensamiento
ostensiblemente ausente de las palabras que pronuncia) ¿Y hay
gente que se atreve a hacer esas
cosas?
GUI:- Pagándole, la gente se atreve
a todo.
FRIDA (siempre abstraída) Bueno
adiós...
GUI:- (estupefacto) ¿Cómo adiós? ...
FRIDA (recobrándose con lentitud)
Bueno ha terminado la comedia. Guinter. Sos un
hombre..., un hombre como todos ...
GUI:- (emocionado dolorosamente)
¿Qué decís... estás loca?
FRIDA (Iría y triste) Con razón que
yo venía tan triste hacia aquí. Se jugaba mi destino ... y
¡en qué manos, Dios mío. en tus
manos de tramposo!
GUI:- Frida. . ., no pensás en lo
que decís...
FRIDA. - iQué pena... ! Me has roto
para siempre... y porque sí. ¡Un tramposo! ¡Querer a un
tramposo! (Lentamente se quita el
anillo de compromiso y, moviendo la cabeza como frente a
un muerto, mira un instante la
hoguera que reanima en su rostro un resplandor bermejo y
arroja el anillo a la bañera.
Algunas lágrimas corren por su carita.) ¡Qué pena, Dios mío, qué
pena! (Salen sin mirar a GUINTER,
que conmovido, se apoya en el muro con anonadamiento
mentecato.)
